Orientaliska mattor
När och var tillverkningen av mattor började är osäkert, men det är klart att det började i förhistorisk tid. Det är helt naturligt att nomader i gamla tider behövde mattor, både som skydd mot kyla och som dekoration i sina tält.
Mönstren på mattorna från den tiden var ganska enkla med upprepade geometriska eller stiliserade motiv.
På flera över 2 000 år gamla reliefer finns mattor avbildade, till exempel på en relief i Persepolis, som visar sändebud från främmande riken som levererar mattor som gåva till den persiske kungen. Gamla skrifter vittnar också om att knutna mattor fanns både i palats och tempel i de flesta orientaliska länder.
En knuten matta, cirka 2 500 år gammal, hittades vid en utgrävningsplats i Pazyryk-dalen på gränsen till Mongoliet. Denna matta kallas Gorny-Altai-mattan.
Bland kända, fortfarande bevarade mattor finns 1200-talsmattorna i Ala-ed-din-moskén i Konia och Lilla Asia från 1300-talet. Den senare finns att beskåda på Statens historiska museum i Stockholm.
Under Shah Abbas regeringstid i Persien i slutet av 1500-talet skedde en betydande utveckling i området. Denna härskare stödde och uppmuntrade matttillverkning, organiserade sina egna stora så kallade hovknutar och skaffade ädla konstnärer som komponerade underbara blom- och figurmönster som knyts på samma sätt än idag, nästan 400 år senare.
Shah Abbas far, Shah Tahmasp, lät tillverka den berömda Ardabil-mattan som nu finns på Victoria and Albert Museum i London och anses vara en av världens mest magnifika mattor. Denna matta, som är ca 5,30X10,50 m, är ganska tätt knuten, har ca 32 500 000 knop, varp och inslag är av siden, knyttekniken är Senneh, det vill säga den persiska knuten. Värt att nämna är att det tog tre år för fem duktiga knytare att färdigställa mattan.
Andra mattor från denna tid är en magnifik sidenmatta tillhörande det svenska kungahuset, och den så kallade kröningsmattan i Köpenhamn.
Kvaliteten, charmen i mönsterritningen, den levande färgskuggningen och det ädla utförandet kännetecknar dessa mattor och gör dem till konstverk av högsta klass. Efter Shah Abbas död försämrades egenskaperna och nedgången fortsatte successivt. Man kan säga att standarden på matttillverkningen var starkt beroende av den regerande prinsens intresse. De ständiga fejderna och krigen och de täta tronbytena hindrade monarker från att vårda denna industri.
Från slutet av 1800-talet ökade efterfrågan på orientaliska mattor kraftigt och exporten till andra delar av världen växte avsevärt. I Turkiet organiserades en helt ny matttillverkning i storlekar mer lämpade för dagens behov. Persiska mönster kopierades, knutningen var grov och mönstren och färgerna blev stereotypa. Dessa nya mattor hette Oushak, Eskisher, Sparta, Ghiordes, etc.
I Persien, också vid denna tid, började ett engelskt affärshus att organisera knutterier både i Tabriz och i Sultanabad, nu Arak. Senare startade även andra europeiska och amerikanska företag produktion på olika platser i Persien. Denna omorganiserade produktion tillförde nya kvaliteter och mönster och standardiserade framför allt storlekarna till vissa dimensioner mer lämpade för Europa och Amerika.
För den fortsatta persiska produktionen efter andra världskriget har en del nya problem uppstått. Industrin har expanderat enormt och tagit upp både arbetskraft och råvaror. Lönerna har stigit, och med dem levnadsstandarden. Yllepriserna är nu också en viktigare faktor att ta hänsyn till än tidigare på grund av branschens ökade efterfrågan på ull.
Allt detta har tvingat knoperierna att rationalisera sin produktion, att lägga upp sin produktion i ett begränsat antal differentierade kvaliteter både vad gäller densitet och ullkvalitet samt att spinna och färga garnet i större mängder åt gången, i de fall spinning och färgning inte förekommer på knoparna, för att därigenom billiga transporterna. Idag tillverkas dock fortfarande mattor i alla kvaliteter, från enkla, prisvärda så kallade basarmattor till de högsta kvaliteterna. Till exempel, i Tabriz eller Kirman kan du beställa vilken storlek som helst, vilken färg som helst eller vilket mönster som helst. Och än idag kan man köpa underbara kvaliteter med ett knuttal som överstiger en miljon knop per kvadratmeter och med världens finaste ullkvalitet.
Bland nomaderna och på landsbygden tillverkas fortfarande mattor i de traditionella mönstren och färgerna; tillverkarna siktar på att knyta lika bra mattor som deras förfäder gjorde för över tusen år sedan med samma enkla verktyg som de. Där bevaras traditionen och sinnet för färger och mönsterkomposition.
Slutligen måste det med eftertryck påpekas att alla rent orientaliska mattor alltid knyts för hand; allt tal om maskintillverkning är bara förtal. Detta hantverk är för värdefullt för att orientalen ska kunna förfalskas.
Olika typer av handknutna mattor har olika lugglängd. Funktionen hos en matta kan vara ljud- och värmeisolerande, men också kylande, skapa en mjuk yta, fungera som dekoration och statussymbol, vara ett liturgiskt föremål (bönematta) eller skydda den underliggande ytan. Mattor finns i alla storlekar och är oftast rektangulära, men även andra former förekommer, till exempel runda. Vanligtvis ligger de fritt direkt på golvet, men det finns även mattor som fästs i underlaget och annat, så kallade vägg-till-vägg-mattor som skärs utifrån rummets form och täcker hela golvytan.

Materialet i en orientalisk matta består huvudsakligen av ull eller siden tillsammans med bomull. Linne och jute används endast i mindre utsträckning.
Högen är gjord av ull från får, getter och kameler eller av siden. Varpen kan vara gjord av ull, boskapshår eller en blandning av båda, bomull, siden, linne och i Indien till och med jute. Inslaget är tillverkat av samma material som varpgarnen.

Fårull. Det asiatiska fettsvansfåret är vida känt för sin goda ull. Kvaliteterna varierar dock ganska mycket beroende på många olika anledningar. Klimat och foder är några; till exempel får som lever i bergstrakter på hög höjd, där klimatet är kallare, har vårigare och starkare ull än får som lever i varmare och lägre liggande områden. Dessutom kan inte bara ull från olika får variera i kvalitet, utan det finns också en ganska betydande kvalitetsskillnad på ullen från olika kroppsdelar på samma får. Ullen från det asiatiska fetstjärtade fåret är särskilt lämplig för mattgarn. Det är en blandning av ganska grova, långa och glänsande skyddshår och finare, kortare och mjukare underull. Skyddshåren ger garnet den nödvändiga hållbarheten och glansen, men underullen är nödvändig för garnets spinnbarhet. Ull med övervägande mjuk, finfibrig underull lämpar sig bäst till kläder men inte alls till mattor. För dessa måste man ha en grövre ull som för luggen uppfyller höga krav på elasticitet, fyllighet, hållbarhet och glans, dvs ull med flertalet långa skyddshår. För inslagsgarnerna är dock inte den höga glansen nödvändig och inte heller samma höga krav på hållbarhet då garnet här är bundet av varpen. Därför kan man till inslagsgarnet använda en grov och relativt kort ull av lägre kvalitet än för knutarna.

Den bästa fårullen i Persien kommer från Kurdistan i västra och från Khorassan i den nordöstra delen av landet. Fåren klipps vanligtvis en gång om året, men ibland två gånger. En särskilt fin ullblandning erhålls genom att blanda vårullen med lammull, dvs den ull som erhålls på hösten från lamm födda på våren samma år. Denna blandning används endast för extra fina mattkvaliteter.

Naturligtvis finns det jämförbar ullkvalitet i andra orientaliska länder. Turkiet, Kaukasus, Turkestan, Indien och Kina producerar ull helt i nivå med den persiska.

Gethår ​​(boskapshår) används inte i någon större utsträckning till luggmaterial utan mest till varp- och inslagsgarn och till kantsömmar på mattornas långsidor. Kamelull är nu extremt sällsynt. Kamelhårets bruna färger, till exempel i Hamadan-mattor, är i allmänhet färgad fårull. Kamelhårull har nackdelen att i varmt och fuktigt väder utvecklar det en ganska obehaglig lukt. Silke produceras i områdena kring Kaspiska havet, som har ett subtropiskt klimat, och givetvis även i Kina och Turkiet. Den används både till lugg och till varp och inslag när det gäller ädla och tätt knutna mattor.

I den nyare produktionen förekommer även konstsilke. Detta material är dock inte lika hållbart som äkta siden, särskilt som konstsilke tappar utseende efter smuts och tvätt.

Bomull odlas nu ganska vanligt i Persien och spinnerier finns bland annat i Tabriz, Qazvin, Mazanderan, Isfahan, Yazd och Kashan. Det används mest för varp- och inslagsgarn.

Linne är inte särskilt vanligt som varp- och inslagsgarn i orientaliska mattor. I Turkestan, Indien och ibland även i Persien kan man se mattor som har varpgarn av detta material, men då handlar det oftast om särskilt hårt knutna mattor som behöver ha en tunn varp.

Jute användes förr som varpmaterial i indiska mattor, men inte i stor utsträckning. Materialet är hårt och sprött och ger ingen stor hållbarhet.

Efter klippning från fåren rengörs och sorteras ullen i olika kvaliteter beroende på vad den ska användas till, varefter den tvättas i bäckar eller andra vattendrag samt torkas och blekas i det fria.

I Orienten hade praktiskt taget varje familj sitt eget recept för att färga garn i olika färger, och dessa recept har gått i arv från generation till generation. De är baserade på växt- och djurfärgämnen, och dessa är naturligtvis de bästa. De ger garnet en naturlig lyster.

Här är några exempel på de vanligaste växtfärgämnena:
Blå: Indigo
Röd: Madder rot, kermes och cochenille (torkade fjällinsekter)
Gult: Vinblad, granatäppleskal, saffran
Brun: Valnötsskal, ekbark
Grönt: Indigo + vinblad eller granatäppleskal
Svart: Indigo + henna, järnoxid (vinäger och järnspån)
Orange: Henna + madder
Grädde: Valnötsskal, granatäpple
Utöver de listade finns det otaliga blandningar och varianter för mörka och ljusa nyanser, och hur garnerna är förbehandlade varierar också.

Färgning i en viss färg kan göras på en dag på ett ställe, medan samma färg på en annan plats och med andra metoder kan ta tre eller fyra dagar. I den gamla metoden att färga med indigo kunde en enda färgning ta inte mindre än femton dagar.

De olika mattdistrikten och länderna har vanligtvis följande huvudfärger.
Turkestan, Hamadan, Serabend och Heriz: Madder red. Turkiet, Meshed och Birjand: Cochenilleröd. Kaukasus, Kina och nomader: Blå. Kirman, Ghom, Isfahan och Nain: Kräm eller vit. Arak: Rosa. Många stora distrikt, inklusive Tabriz, har inte uttalade huvudfärger utan använder alla.

Det finns fyra olika typer av vävstolar, tre stående och en horisontell. Eftersom det är svårt att få tag i tillräckligt starkt virke till vävstolarna kan en del vara något tunn i konstruktionen. Detta påverkar ibland mattorna negativt, vilket gör att de blir sneda eller till och med blåsor, beroende på om tvärstängerna har hängt ihop under arbetet på grund av varpens spänning eller mattans vikt. Numera är vävstolar förstärkta med järnbeslag på de mest sårbara punkterna, så sådana defekter på mattor är mer sällsynta. Mindre avvikelser från raka linjer måste dock tolereras, eftersom en handgjord matta inte kan vara lika exakt som en maskintillverkad.

De fyra typerna av vävstolar är:

Den vanliga upprättstående vävstolen, där varpen sträcks mellan övre och nedre tvärstången. Med denna typ kan man knyta en matta lika lång som avståndet mellan stängerna. Under arbetet måste knytarna gradvis höja sin sittbräda.

Tabriz-typen (upprätt). I denna går varpen runt båda tvärstängerna så att den ligger på både fram- och baksidan av vävstolen. Den nedre stången kan lossas eller spännas med hjälp av träkilar. Med denna typ kan man göra en matta så lång som dubbla avståndet mellan tvärbalkarna. Knytarna behöver inte höja sina sittbrädor, eftersom den nedre stången kan lossas och den färdiga delen av mattan flyttas nedåt och bakåt. Denna typ av vävstol används i hela nordvästra och centrala Persien.

Kirman-typ eller rullstång (stående ände). Denna typ tillåter att ett visst antal meter varpgarn, beroende på hur lång matta man tänker göra, tänjas på den övre stången och binda den andra änden av varpgarn till den nedre. Båda tvärbalkarna är vridbara och utrustade med en låsmekanism. Så fort den färdiga delen av mattan är klar rullas den upp på den nedre stången. Med denna typ kan längder på upp till tio, tolv meter och mer produceras. Sådana längder kan inte tillverkas med de två tidigare typerna av vävstolar. Denna vävstols starka spännanordning säkerställer också att mattorna är mycket jämna och släta.

Nomad-typen (horisontell). I sin enkelhet sträcks varpen mellan två stadiga stänger, spikade i marken. Nomader byter ofta betesplats för sina djur, och därför måste de ha en typ av vävstol som är lätt att sätta upp och lika lätt att ta ner och transportera till nästa boplats.
Nomads mattor är därför också små och avlånga. Det är ganska underhållande att se dem sätta upp en varp ca 100 cm bred men upp till 500 cm lång för att knyta tre till fyra små mattor i rad på denna varp.
En annan typ av horisontell vävstol användes mer i den rationaliserade mattproduktionen i Kaukasus och i vissa delar av Turkestan. Denna typ påminner till stor del om vår svenska handvävstyp.

Mönster
Mönsterformerna på orientaliska mattor är fascinerande och fantasifulla på grund av deras stora variation. Olika områden har utvecklat sina mönstertyper och former på olika sätt. Geometriska motiv förekommer ofta tillsammans med andra motiv, men i vissa områden har de renats och kan vara karakteristiska för tillverkningsplatser.
De vanligaste mönstren är de som bygger på blomskildringar, men dessa mönster har transformerats och stiliserats så att olika typer har uppstått.
Mönstrets sammansättning beror alltså på användningen av mattan och följer fast etablerade regler. Baserat på det centrala fältets mönster kan fyra divergerande typer urskiljas.
1- Medaljongmotiv.
2- Övermönster eller upprepade motiv.
3- Figurmotiv.
4- Nisch- och trädmotiv.
De mattor som tillverkas i Orienten idag är knutna på samma sätt som de var för tusen år sedan. När vissa tror att orientaliska mattor är maskintillverkade beror det enbart på okunskap; de kan tydligen inte tänka sig annat än att en så jämn och slät matta måste vara maskintillverkad. En bidragande orsak till detta är att maskintillverkade mattor kopierar orientaliska mönster.
Stickarens verktyg är enkla och hemgjorda. Garnet skärs av med en kniv efter att knuten lagts. De nyknutna delarna kammas ut med en kraftig stålkam innan den första grovklippningen av mattan medan den fortfarande står i vävstolen. För den sista trimningen när mattan tas bort från vävstolen används en sax och ett vass kantjärn.

De mattor som idag tillverkas i Orienten är, som tidigare nämnts, knutna på samma sätt som de var för tusen år sedan. När vissa tror att orientaliska mattor är maskintillverkade beror det enbart på okunskap; de kan tydligen inte tänka sig annat än att en så jämn och slät matta måste ha varit maskintillverkad. En bidragande orsak till detta är att maskintillverkade mattor av exempelvis Wilton- eller Axminster-typ kopierar orientaliska mönster. Många kan inte skilja dessa från de riktiga handknutna mattorna. Vissa orientaliska mattor är så billiga att många enbart av den anledningen har svårt att tro att de är handgjorda. Den som har rest i Orienten och haft möjlighet att se en matta knytas kan dock intyga hantverket. Stickarens verktyg är enkla och hemgjorda. Garnet skärs av med en kniv efter att knuten är gjord. I Tabriz används knivar utrustade med en krok för att fånga upp varptrådarna. För att komprimera väftgarnet och rader av knutar används en tung järnkam med ett handtag. De nyknutna delarna kammas ut med en kraftig stålkam innan den första grovklippningen av mattan medan den fortfarande står i vävstolen. För finjustering när mattan tas bort från vävstolen används sax och ett vasskantjärn.

Det finns två typer av knutar, den turkiska Ghiordes-knuten, även kallad Turkbaff, och den persiska Senneh-knuten, även kallad Farsibaff. Skillnaden mellan dessa är att Ghiordes-knuten knyts runt båda varptrådarna, medan Senneh-knuten knyter sig runt den ena varptråden och lindas löst runt den andra. Skillnaden syns tydligt i skisserna på nästa sida. Båda teknikerna har sina fördelar. Ghiordes är lättare att knyta för grova mattor medan Senneh gör mattan mer flexibel, ger en elegantare yta och finare mönsterkonturer.
Att knyta sig runt en enda varptråd är mycket sällsynt men förekommer ibland, även i vissa spanska mattor.
Tekniken att knyta över fyra varptrådar istället för vanligtvis över två började tillämpas i nordöstra Persien och delar av Turkestan. Tyvärr har denna teknik spridit sig mer och mer. Nackdelarna med denna teknik är i första hand att den gör mattorna mindre hållbara och ibland, vid vissa enklare kvaliteter, ger dem en sparsam tuff yta. Men för tillverkaren går arbetet snabbare när han bara behöver knyta halva antalet knutar jämfört med att knyta över två varptrådar. Tekniken gör mattan billigare men försämrar den också.
Knytningen kan även utföras på så kallad dubbelvarp. Här träs en väfttråd, lämpligt spänd, på vanligt sätt mellan varptrådarna, men nästa väfttråd läggs slakare. Detta gör att den ena varptråden ligger bakom eller under den andra. Knuten ligger alltså på sidan, och mattans densitet ökar något.
Varpen ändras, dvs varpen förskjuts, efter varje inslag. Antalet inslagstrådar är vanligtvis två mellan varje rad med knutar. I matttyperna Kirman och Bidjar finns det dock tre, och ett ännu större antal inslag, fyra till sex, finns i mattorna från Khorassan och Kazak samt östturkestan Chotan, Kashgar, Yarkand och Samarkand. Den sistnämnda tekniken ger mattans baksida ett tvärribbad utseende. Det förekommer också att detta större antal inslag endast läggs var fjärde eller sjätte rad av knutar. Senneh, Hamadan, Karaja och några av Bakhtiari-mattorna har bara en inslagstråd mellan varje rad med knutar. Denna teknik återspeglas också på mattans baksida, där varptrådarna syns varannan gång väften lämnar den otäckt; baksidan verkar spräcklig. För att avgöra om en matta är knuten med Ghiordes- eller Senneh-knut, vik tillbaka mattan och titta på basen. Är det en Ghiordes-knut märks den strikta tvärlindningen (knuten) och de två framåtsträckta garnändarna. Är det en Senneh-knut är denna omlott inte så tydligt markerad, garnändarna sträcker sig något åt ​​ena eller andra sidan och bara ena garnänden kommer fram under omslaget, den andra änden kommer ut på sidan. I de flesta fall kan man, genom att helt enkelt stryka handen tillsammans med högen, känna om det är en Ghiordes- eller Senneh-knut. På en Ghiordes-knuten matta ligger ullen vanligtvis rakt i mattans längdriktning, medan på en Senneh-knuten matta ligger ullen diagonalt åt sidan.
Valet av knuttyp varierar mycket mellan olika områden, och båda används ibland på samma plats. Förklaringen är mest att människor av olika ursprung har behållit sin traditionella teknik. Turkar knyter med turkiska knutar och perser med persiska, men genom blandäktenskap och befolkningsförflyttningar kan det hända att båda appliceras på samma plats.
I Persien binds både män, kvinnor och barn, och detsamma gäller i Turkiet. I Kaukasus, Turkestan och bland nomaderna sitter bara kvinnor vid vävstolen. I Kina är det männen som knyter, men kvinnor och ungdomar hanterar andra detaljer som reliefklippning och fransk knutning etc. En stickares arbetskapacitet varierar naturligtvis men ligger ungefär mellan 8 000 – 12 000 knop per 8-timmars arbetsdag.
Produktionen går vanligtvis till enligt följande. Ett visst antal varptrådar, beräknade efter önskad densitet och bredd på mattan, är skeva över balkarna. Skaftmekanismen är gängad så att den för varannan varptråd framåt och varannan bakåt, dvs så att skjularna för väften kan erhållas.
Innan själva knytningen börjar vävs först en bård av varierande bredd, ibland mönstervävd, ibland tvärrandig i olika färger.
När detta är gjort kan knutningen börja. Med vänster hand eller med den krokförsedda kniven, som alltid hålls i höger hand, tar stickaren två varptrådar och knyter sedan knuten runt dessa med båda händerna och drar ner den, varefter garnet skärs av.
När en hel rad är klar träs en inslagstråd in mellan varptrådarna ovanför knutraden. Sedan byts boden, dvs med hjälp av skaftmekanismen lyfts de nedre varptrådarna upp och de övre sänks, och i den sålunda bildade nya boden förs inslaget tillbaka igen. Raden av knutar och inslagstrådar ska nu packas ihop, vilket görs med den tunga järnkammen. Detta upprepas efter varje knuten rad. Efter var tredje till femte rad med knutar görs den första grovklippningen av mattan, men den finklipps eller skärs först efter att den klippts ner från vävstolen. På så sätt fortskrider arbetet tills mattan är klar, varefter den avslutas med en liknande bård som i början.
En mattas långsidor eller kanter har alltid en skyddskant, antingen vävd i samband med inslagstrådningen eller kantsydd (bunden) vid arbete i vävstolen. Nomader kantar ofta kantsöm med olika färger och pryder ibland långsidorna med tofsar. De flesta mattor har fransar på båda kortsidorna, men många västpersiska mattor har fransar bara på ena kortsidan, den andra är helt enkelt den vävda kanten där knutningen började. En frans kan knytas eller helt lös från sin vävda kant. Det bör noteras att både kantsömmar, fransar och den vävda kanten ofta är typiska för vissa platsers mattor och därmed en egenskap i klassificeringen.

Mönsterformerna på orientaliska mattor är fascinerande och fantasifulla på grund av deras stora variation. Olika regioner har utvecklat sina mönstertyper och former på olika sätt. Geometriska motiv förekommer ofta tillsammans med andra motiv men har förfinats inom vissa områden och kan vara karaktäristiska för tillverkningsplatsen. De vanligaste mönstren är de som är baserade på blomskildringar, men dessa mönster har transformerats och stiliserats och skapat olika typer. När det gäller mänskliga representationer spelar religion en avgörande roll. Koranen tillåter inte sina anhängare att avbilda levande varelser. I Persien, med dess mer liberala religiösa hållning, och i Kaukasus är dock skildringar av både människor och djur vanligare. Detsamma gäller för Kina, vars mönsterformer skiljer sig markant från de centralasiatiska mattorna.

När man överväger mattornas olika mönster måste man ta hänsyn till både mattans funktion och miljön där den tillverkades. Användningen av mattor har gett upphov till flera termer, som Enessi som är namnet på en dörrhängning, Hehbelyk som är ett sadelskydd och Namaslyk som är den muslimska bönemattan. Dessa namn antyder också en viss storlek. Detta är ännu mer fallet i namn som Ghali, som betyder matta och betecknar den större rektangulära mattan som vanligtvis ligger mitt i ett persiskt rum. Runt denna ligger Kenaré, löpare, som ofta består av en serie med samma mönster. Flera liknande namn har utvecklats, och de har alla bildat specifika mönstertyper som lämpar sig för deras funktion och storlek.

Miljömässigt måste man skilja på mattor gjorda för hushållsbruk och mer specialtillverkade dekorativa mattor. De mattor som produceras av en nomadbefolkning skiljer sig från den stillasittande befolkningen genom att de knyts direkt vid vävstolen på ett mer primitivt sätt utan ritade mönstermallar. De är i allmänhet mindre i storlek och kännetecknas av geometriska och stiliserade motiv.

Däremot arbetar stillasittande mattknytare oftast utifrån en mönstermall och har därmed möjlighet att knyta mattor med större och rikare mönsterformationer. Mönstermallen heter Talim och består av ett kvadratiskt papper på vilket mattmönstret är avbildat. Varje ruta med sin färg representerar en knut. I de flesta fall arbetar stickaren självständigt med den här skissen framför sig. I äldre tider var det dock vanligt att arbetsledaren dikterade färgerna, särskilt om två likadana mattor skulle tillverkas. Han skulle sedan placera sig mellan de två vävstolarna och diktera arbetet för båda mattorna.

Mönstrets sammansättning beror alltså på användningen av mattan och följer fast etablerade regler. Baserat på det centrala fältets mönster kan fyra divergerande typer urskiljas.

Medaljongmotiv.
Övermönstrade eller upprepade motiv.
Figurmotiv.
Nisch- och trädmotiv.
Den första gruppen omfattar mönstren där en enfärgad eller mindre motivfylld mittdel domineras av en centralt placerad medaljongfigur. Den andra gruppen, med sin heltäckande dekoration och repetitionsmönster avskurna av den yttre bården, har en äldre karaktär och bygger ofta på mer geometriska former. Den tredje gruppen inkluderar de naturalistiskt avbildade representationerna av människor och djur. Den sista gruppen, nisch- och trädmotiv, är funktionellt en enhetlig grupp även om mönstren kan variera mycket.

Dessa typiska centrala fältmotiv är nästan alltid omgivna av en huvudbård och smalare sekundärbårder. Undantag från regeln är bland annat några bönemattor med nischmotiv och de nyproducerade Saruk- och Kirman-mattorna, som ofta har en så kallad bruten blomkant, och de kinesiska mattorna, som omfattar några speciella och från denna indelning distinkta typer.

I den mängd mönsterdetaljer som finns på orientaliska mattor finns det några mycket vanliga och ofta återkommande. Till exempel Mir Ibotha-motivet, en oval figur fylld med rosetter och blommor. Denna figur kan förklaras på flera sätt: som en skildring av en slingrande flod, som avtrycket av en bunden blodig hand, eller som en låga. Ett annat klassiskt mönster, vanligt som huvudmotiv, är Shah Abbas-mönstret. Den består av stora blommotiv, molnband, arabesker, vaser och palmettmönster (se bild på sidan 31). Gül in Henna är ett mönster som föreställer Hennaplantan. Mina Khani-mönstret, ett blommotiv omgivet av fyra likadana mindre blommor, dyker också upp som huvudmotiv.

I gränsmönstren möter man mönsterformer som verkar vanligare för oss västerlänningar. Enkla geometriska motiv och ornament som slingrande bård och springhund är några exempel. Det grekiska korset förekommer, men motivet är oftast i form av ett hakkors, ett tecken på lycka.

En annan typ av mönsterdetalj som ibland förekommer på mattor är inskriptioner och datum med arabisk skrift. De dekorativa inskriptionerna består av aforismer av en känd författare, som Saadi, Hafez eller Firdausi, men kan också vara verser från Koranen. De är vanligtvis omgivna av ett mönstermotiv som kallas cartouche.

Mattor daterade med arabiska siffror indikerar uppenbarligen den islamiska kalendern. Detta börjar med Muhammeds resa från Mecka den 16 juli 622 e.Kr. Det islamiska året är ungefär 1/33 kortare än vårt. För att beräkna åldern på en matta baserat på ett arabiskt datum, till exempel 1322, gör man följande:
1322 dividerat med 33 (1322/33=40).
Subtrahera kvoten 40 från 1322 (1322–40=1282).
Lägg till 622 till 1282 (1282+622=1904).
Så, en matta som är gjord år 1322 enligt den islamiska kalendern går tillbaka till år 1904 enligt vår kalender.

Man ska dock inte blint lita på att en mattas dejting är autentisk. Det har hänt att siffror har tagits bort och ersatts av mer passande siffror för säljaren. Förr hade som sagt varje region sina egna mönsterformer och motiv, som man traditionellt följde så att man kunde bestämma tillverkningsplatsen utifrån mattmönstren. Detta är inte längre fallet; nu tillverkas Tabriz-mönster i Kirman och vice versa, Serabend-mönster i Turkiet, Kirman-mönster i Arak, etc.

Mattor med mönster tydligt påverkade av europeisk smak har också tillverkats i stor omfattning. Så gott som hela Kirman-produktionen är nu inriktad på att göra mattor med blommönster i fransk stil med dekorativa medaljonger och den brutna blomkanten för att tillfredsställa köpare från Europa och andra delar av världen. Även i andra distrikt tillverkas mattor med europeiska mönster, även de avsedda för export.

Det främmande intrånget i mönstertraditionen är naturligtvis inte lyckosamt, och de traditionella mönstren hotar att trivialiseras av nya kompositioner. På vissa platser och stadsdelar finns det dock en medvetenhet om detta och man strävar efter att återgå till de gamla mönstren och samtidigt gå bort från den moderniserade tjockleken på vissa mattor.

I följande beskrivning av orientaliska mattor har jag delat in dem i sex huvudgrupper enligt de största mattproducerande länderna, vilka kommer att diskuteras i följande ordning:

PERSIEN
Den persiska mönsterfloran är otroligt rik och varierad. De äldre geometriska mönstren bestående av kors-, stjärn- och rosettmotiv förskjuts under senare delen av 1400-talet av en annan typ av mönster bestående av medaljonger, blomrankor och arabesker. Vidare fanns det en tendens att låta mittfältet dominera mattans mönster. Detaljmönster bygger till stor del på naturalistiska blommönster, men geometriska former förekommer också. Persisk mattkonst använder sig också av figurmotiv, människo- och djurrepresentationer, där perspektivet indikeras genom att placera figurer ovanför varandra istället för bakom varandra.

TURKIET
Den turkiska mattproduktionen fram till början av 1860-talet var inriktad på den inhemska marknaden, och mönsterformer var då bundna till specifika regioner. Vid denna tidpunkt, på grund av europeiska handelsförbindelser, uppstod en mer kommersiell produktion och som ett resultat en uppluckring av de traditionella mönsterformerna. Utmärkande för den äldre produktionen är tillverkningen av bönemattor. Dessa har sedan varierats i mönster och färg på olika produktionsplatser. Turkiska mönster består av geometriska former och stiliserade blommönster. Människo- och djurskildringar är dock som sagt förbjudna. Undantag är att i Kaiseri och Brussa har det nyligen dykt upp jaktmattor, alltså både människor och djur.

Hantverkare i Konia och hela provinsen har länge varit kända för sin mästerliga skicklighet, och här har turkisk mattknutning ett centrum. Platsen har varit känd i årtusenden. Monument med en säregen bildskrift vittnar om att hettiterna, som dominerade en stor del av Lilla Asien 2100-1400 f.Kr., hade sina bosättningar i området. Konia var också Lykaoniens antika huvudstad. Den har behållit sin betydelse genom alla åldrar. Nya testamentet berättar att Paulus kom hit under sina missionsresor till Lilla Asien, blev stenad och förföljd.
Turkisk mattknutning har i hög grad påverkats av grekerna, som i århundraden dominerade mattproduktionen på den anatoliska västkusten och öarna utanför den. Det var främst den grekiska folkgruppen, tillsammans med armenier och kurder, som omhuldade produktionen i Turkiet. Men nu är grekerna borta, utvisade från landet i och med att republiken utropades 1923, och Turkiets befolkning på nästan 32 miljoner består nu av 86 procent turkar. Statsreligionen är avskaffad, men den muslimska läran omfamnas av de allra flesta.
På 1500- och 1600-talen stod den turkiska mattkulturen mycket högt, och de mattor som producerades under denna gyllene period är helt i paritet med den persiska. Sultanerna hade skaffat persiska mönsterformgivare och extravagant skickliga färgare och knytare till sina hov, som producerade de finaste mästerverken.
I hemmen knöts mattor för eget bruk och man tog särskild hänsyn till bönemattor. Nästan varje hem hade en eller två vävstolar. Speciellt i Izmir (Smyrna), Ghiordes, Oushak, Kula och Sivas var mattknutning som hemhantverk en tradition.

KAUKASUS
De kaukasiska matttyperna inkluderar både bönemattor och mattor med medaljongmotiv och återkommande mönster. När mönstret är uppbyggt kring större figurer används ofta mindre motiv som utfyllnadsmönster. Mönstren kännetecknas av sin geometriska form. Även när blom- och figurskildringar förekommer är dessa strikt stiliserade.

TURKESTAN
De turkmenska mattorna kännetecknas av att de är gjorda av en nomadbefolkning. Mattorna är knutna för användning i Kibitkan, tältet. Först på senare tid har mattor börjat tillverkas för försäljning; dessa har då ofta en annan storlek än de som är gjorda för personligt bruk. Landets olika stammar har sina särpräglade mönster, men geometriska diamant- och oktagonfigurer dominerar.

KINA
Mönstren på kinesiska mattor skiljer sig avsevärt från de i Centralasien. Detta beror på att konsten att knyta mattor kom till Kina relativt sent, troligen på 1400-1600-talet (förutom några få exempel som sägs ha gjorts i början av vår tideräkning). När konsten att knyta mattor införlivades redan utvecklade mönsterformer vanliga inom andra konster.
Kinesiska mattor kan vara av flera speciella typer: tempelmattan består av ett par eller flera kvadratiska fält med samma mönster, pelarmattan har en människa- eller drakeavbildning som täcker hela mittfältet och har en bård upptill och nedtill, bildmattan, med sina enkelriktade motiv, är avsedd att endast ses från ena långsidan.
Mattornas mönster är ofta symboliska, och symbolerna är av kinesiskt, taoistiskt eller buddhistiskt ursprung. Bland kineserna kan nämnas draken, den mest framträdande symbolen och kejsarens emblem, som symboliserar en positiv och välsignande kraft, ytterligare den extremt vanliga skriftkaraktären för lycka, Shou, som förekommer i olika utföranden. Hakkorset är mycket vanligt och symboliserar långt liv, siffran tiotusen, och Buddhas hjärta. Taoistiska symboler inkluderar bland annat tranan, som betyder långt liv, fenixen som odödlighet och rådjuren som en symbol för rikedom. En annan vanlig djursymbol, av buddhistiskt ursprung, är lejonet, templets väktare. Kantmönster är dels av mer generella typer som meander- och pärlbårder men kan även bestå av stiliserade bergs- och vågmönster. Kinesiska mattmönster avbildar ofta grupper av föremål. Till exempel egenskaperna hos de åtta taoistiska odödliga: svärdet (ger övernaturliga krafter), kryckan (magisk kraft), lotusblomman (symbol för renhet), flöjten (ger lycka), trollkarlens trollstavar (buren av trollkarlen Chang), solfläkten (kan återuppliva de döda), den behagliga blomkorgen (i kastanjetorna), de behagliga blomkorgarna, den behagliga drömmen.
De åtta buddhistiska sakerna: baldakinen (skyddar mot allt ont), lotusblomman (sommarens symbol), statsspiran (kunglig värdighet), vasen (varaktig frid), snäckan (uppmaningen till tillbedjan), fiskarna (glädje och sorg eller glädje och rikedom), eldhjulet eller lagens hjul (gudomlig rättfärdighet), eller evighetens evighet)

AFGHANISTAN
Huvudmotiv: tre karaktäristiska oktagoner, så kallad Gül, utfyllnadsmönster: V-format krokmotiv. Huvudbård: triangelmotiv. Tillverkad efter 1945. Norra Afghanistan, av nomader och stillasittande människor. Knut: Senneh. Varp: ullgarn och gethårsgarn. Inslag: ullgarn och gethårsgarn, 2 inslag efter varje rad med knutar. Pile: ullgarn av varierande kvalitet.
Frans: färgad, vävd kant och vanlig lugg på båda kortsidorna.
Mönster: stora och små oktagoner och diamantmotiv med utfyllnadsmönster av spindelmotiv och andra geometriskt stiliserade mönsterdetaljer. Färger: röd i alla nyanser som basfärg. Storlekar: alla upp till 400X600 cm.
Knuttäthet: 9–36 per cm².
Den afghanska mattan är en av dagens populäraste mattor, dels för att den är ganska billig, men kanske främst för att den är så neutral och lugn i sin mönstertyp. Den röda färgen med sin dominerande släta bas gör den mycket enkel att placera även i en modern miljö. Kvaliteterna är många med stora skillnader i densitet och ullkvalitet. Det finns också så kallade guld-afghaner, som i de flesta fall ursprungligen var röda men har fått sin bronsgula färgton genom specialtvätt och blekning. Detta kan kontrolleras genom att vika tillbaka högen och titta in i pålens bas.

INDIEN och PAKISTAN
Indiens och Pakistans historia sammanfaller fram till 1947, då Pakistan separerades från Indien och bildade en egen stat.
Tillverkningen av handknutna mattor började redan på 1500-talet. Moghul-prinsen Akbar tog in persiska knytmästare och skickliga mönsterkonstnärer som började tillverka mattor i sitt eget palats.
Mönstren var av persisk typ, och kvaliteterna var de bästa tänkbara med material av siden och finaste fårull.
Akbar introducerade produktionen av handknutna mattor, och hans efterträdare, Jahangir och Shah Jahan, fortsatte denna ädla produktion.
Produktionsplatser vid denna tid var Agra, Lahore, Delhi, Srinagar och Amritsar. Lahore förblev den största produktionsanläggningen fram till mitten av 1800-talet när Amritsar tog över rollen som huvudproduktionsanläggning. Därefter spreds produktionen över nästan hela Indien.
Tekniken i Indien är alltid Senneh-knut, varp, med några undantag, av bomull eller siden. Mönstren är mestadels persiska Isfahan, Keshan, Kirman och Herat. Under de senaste åren har det även tillverkats mattor med turkmenska, kinesiska och turkiska mönster.
Många av de finaste mattorna från 1500- och 1600-talen finns på museer, bland annat i Jaipur, en gammal stad nära Agra, och på många museer runt om i Europa och Amerika.
Som alla andra orientaliska länder hade Indien en lång period av nedgång, faktiskt mycket längre än de andra, som varade fram till senare delen av 1940-talet.
Efter denna tid rationaliserades produktionen till det bättre. Kashmirområdet, med Srinagar som den ledande produktionsanläggningen, förtjänar mycket av äran för det faktum att exportkvaliteter har så utmärkta densitetsgrader. Indien är idag, efter Persien, den största exportören av handknutna mattor i världen.
Tillverkningen sker mestadels i större eller mindre knutarier eller som hemhantverk. I Pakistan är de största produktionsområdena för närvarande Lahore, Karachi och Rawalpindi.

INDIEN
Tillverkningsplatser och mattnamn

AGRA
Agra har varit känt sedan Mughal-perioden för sin kvalitetsproduktion. Numera tillverkas här mattor av i huvudsak två distinkta typer: dels persiska och turkmenska mönstertyper med en knuttäthet på 150-600 000 knop per kvadratmeter, och dels Savonnerie- och kinesiskt mönstrade mattor, relativt grovknutna, cirka 25-90 000 knop per meter. De två sistnämnda har ofta reliefskurna mönsterkonturer.

BHADOHI
Med ursprung som går tillbaka till Mughal-eran har mycket fina mattor tillverkats här. Produktionen är nu inriktad på grövre mattor, cirka 90–160 000 knop per kvadratmeter, med Savonnerie och kinesiska mönster. Detta produktionsområde omfattar cirka 500 samhällen och, tillsammans med de närliggande Mirzapur och Varanasi, är det ett av de största i landet när det gäller antalet producerade mattor.

ELURU
Under 1500- och 1600-talen producerades mycket fina kvaliteter, men de mattor vi känner till från början av 1900-talet är av betydligt sämre kvalitet, cirka 20–50 000 knop per kvadratmeter. Det pågår dock för närvarande en strävan att få fram betydligt bättre kvaliteter.

JAIPUR
Detta distrikt har tillverkat mattor av högsta kvalitet sedan 1600-talet. Den nuvarande produktionen är mycket stor och tillverkar både grova och finknutna mattor. Mönstertypen är den vanliga, med persiska, turkmenska och kinesiska mönstermotiv.
De finare egenskaperna har ofta persiska jakt- och trädmotiv, knutna i relief på så kallade brokaderade silver- eller guldtrådsbottnar. I de persiska mönsterkompositionerna förekommer ofta indiska mönsterelement, vilket ger mattorna från detta område en distinkt indisk karaktär.

KASHMIR
Mattor började troligen tillverkas i detta område i mitten av 1400-talet. Kashmirull är välkänt över hela världen, med en densitet som varierar mellan 190–800 000 knop per kvadratmeter, och i vissa fall över en miljon. Mönstren, persiska, turkiska och turkmenska, är i utsökta färgkombinationer.

MIRZAPUR
Detta område med anor från 1600-talet har en stor produktion av grovknutna mattor i ljusa pastellfärger med en knuttäthet på cirka 40-90 000 knop per kvadratmeter, men det tillverkas även finare kvaliteter, 160–240 000 knop per kvadratmeter. Produktionen är mest inriktad på stora mattor, och det finns vävstolar som kan göra mattor 12 meter breda.

Erfarenheten har visat att många mattor blir slitna eller skadade i förtid på grund av felaktig behandling. Följande är några enkla tips för mattvård.

Under de första månaderna ska en ny matta absolut inte slås och helst inte dammsugas, eller åtminstone inte för ofta. Mattans luggyta bör först behandlas ordentligt, eftersom det gör den mer motståndskraftig mot alla typer av slitage.
En ny matta fäller oftast mer eller mindre beroende på lugghöjden; mer med en hög hög än en låg. Detta beror på att korta fibrer stannar kvar i luggen efter kapning och gradvis arbetar sig upp till ytan, men det påverkar inte mattans kvalitet eller livslängd och kommer så småningom att stanna. När väl dessa kortare fibrer, den så kallade bottenullen, har försvunnit, finns i första hand de blanka skyddshåren kvar, varför en matta får sin riktiga glans först efter en del slitage. Försök aldrig att dra ut knutar eller tjocka trådar; låt en proffs klippa eller fixa dem.

Om en matta överhuvudtaget måste slås ska det göras med en bredbladig mattvisp, inte en vanlig rotting eller träpinne. De fina varp- eller inslagstrådarna kan lätt gå sönder och orsaka hål. Slå alltid baksidan av mattan. Dammet trycker sedan ut på mattans framsida och kan sedan borstas bort från luggytan med en torr borste.
När du dammsuger mattan, se till att dammsugarens munstycken är felfria och dammsug alltid i luggens riktning så att dammet inte trycks tillbaka in i mattan. Det är fel att fortsätta dammsuga så länge man kan få med sig vad som helst i påsen, eftersom detta gradvis kan förstöra hela översidan av mattan.
För att ta bort smuts och fettfläckar, använd flyktig rengöringsvätska och använd alltid en ren trasa. Om mattan har svårare fläckar eller är ordentligt smutsig, låt en tvättspecialist tvätta den. Det är fel att försöka rengöra mattor med till exempel fuktiga teblad, våta trasor eller liknande. Resultatet blir att dammet blir fuktigt och fäster ännu mer på mattan, färgerna tappar sin fräschör och mattan får ett smutsigt utseende.
Om du misstänker mal i mattan, använd ett bra repellent och undersök hela mattan noggrant, slå och dammsug den och låt den ligga i timmar i sol och frisk luft. Vid större malskador kan det bli nödvändigt att få mattan tvättad.
En trasig lugg eller långsida vanställer inte bara mattan utan kan lätt göra att kanten slits sönder och skadas. Se därför till att eventuella skador repareras så snart som möjligt. Ett bra sätt att förlänga mattans livslängd är att använda ett mattunderlag. Detta fungerar också som ett halkskydd för att förhindra olyckor genom halka. Underlaget ska vara några centimeter mindre runt om.

Abadeh
Staden Abadeh ligger norr om Shiraz. Abadeh-mattor har Senneh-knutar, och mönstret liknar Gashgai med rombformade medaljonger och stiliserade blom- och vasmotiv.

Afghanska mattor
Den afghanska mattan är en av vår tids populära mattor. Den röda färgen med sin dominerande släta bas gör den mycket enkel att placera även i en modern miljö.
Afghanska mattor, särskilt de ikoniska röda varianterna, sticker ut i sfären av traditionella handvävda mattor. Tillverkade av Afghanistans etniska stammar som Baluch och Turkmen, dessa mattor är kända för sin karakteristiska djupt rödbruna nyans och intrikata geometriska design. De är ofta gjorda av högkvalitativ ull och färgade med naturliga ämnen, vilket säkerställer en levande och bestående röd nyans. Ett klassiskt motiv som finns i dessa röda mattor är mönstret "elefantfot". Sådana mattor fungerar inte bara som vackra dekorativa föremål utan också som bevis på Afghanistans rika vävarv.
Färgvariationen är mycket bred, och kombinationen är mycket lämplig för europeiska interiörer. Nya afghanska mattor har mycket fin kvalitet och är prisvärda, produceras där och skickas till Pakistan för tvätt och efterbehandling för att exporteras från Lahore i Pakistan. Knutar i Zeigler-mattor är turkiska knutar och mycket hållbara. Zeigler-mattor har lugna mönster och varma färger, passar därför lätt in i olika interiörer. Olika producenter har namngett dem olika, till exempel Khorjin, Shal, Sultani, Ghazni, Kazak. Dessa mattor är dubbelknutna och mycket slitstarka och täta. Hög ullkvalitet och motiven i kombination med ljusa färger i dessa mattor har skapat en riktig drömmatta. En stor del av mattorna knyts i Afghanistan och förs sedan till Pakistan för tvätt och efterbehandling.

Kilim
Namnet Kilim kommer från det persiska ordet 'Gelim'. Kilimmattor är inte knutna, utan vävda. Därför har de ingen lugg och ofta ingen fram- och baksida, eftersom båda sidor är lika. Fördelen är att mattan går att vända. Nomadstammar använde ofta Kilim som en barriär vid ingången till sina tält för att hålla värmen inne. Materialen som används är huvudsakligen ull, men ibland används bomull till varptrådarna. Kvaliteten och motiven på Kilims varierar enormt. Vanligtvis används ljusa färger för de ofta abstrakta motiven, vilket ger mattan ett "stamligt" utseende. Det är vanligt med Kilims att ett "glapp" lämnas mellan de olika färgerna genom att använda varptrådarna.
Vävtekniken i Kilim är i huvudsak densamma som i svensk röllakanteknik, med den skillnaden att en slits lämnas mellan de olika mönsterfärgerna genom att mönstertråden vävs tillbaka utan att binda med nästa mönsters varptråd.

Arak
Dessa mattor är knutna i Sarough-området i den västra delen av centrala Persien. Mattorna tillverkas i en mängd olika mönster men har ofta en centralt placerad medaljong, en tydligt definierad ram och påminner om Kerman- och Keshan-mattor. En mycket slitstark och tätt knuten matta med vacker glansig ull. Sarouhg-mattor, tillsammans med de från Arak, även känd som Saruk, är bland de mest kända namnen för export till Amerika och Europa. Tillverkningen sker på dubbelvarp, vilket ger mattorna sin typiska soliditet och hållbarhet. Tack vare tekniken med dubbelvarp och det robusta utförandet är detta en mycket hållbar kvalitetstyp. Ofta röd eller blå, tillverkad i en mängd olika mönster men har ofta en centralt placerad medaljong och en tydlig ram. Den ull som används är av hög kvalitet och glänsande, och mattorna är robusta och hållbara. De tillverkas i en mängd olika mönster men har ofta en centralt placerad medaljong och en tydligt definierad ram. De är lätta att känna igen med sina typiska mönster och format. Mönstren är mycket varierande och både medaljongmattor och mattor med återkommande mönster förekommer.

Arak
Dessa mattor är knutna i Sarough-regionen i den västra delen av centrala Persien. Mattorna tillverkas i olika mönster men har ofta en centralt placerad medaljong, en tydlig ram och påminner om Kerman- och Keshan-mattor. De är mycket slitstarka och tätt knutna med vacker glansig ull. Sarouhg-mattor, tillsammans med de från Arak, även känd som Saruk, är några av de mest kända namnen för export till Amerika och Europa. Tillverkningen sker på dubbel varp, vilket ger mattorna sin typiska soliditet och hållbarhet. På grund av dubbelvarptekniken och det robusta utförandet är denna typ mycket hållbar. Ofta röd eller blå, tillverkad i olika mönster men ofta med en centralt placerad medaljong och en tydlig ram. Ullen som används är högkvalitativ och glänsande, och mattorna är starka och hållbara. De tillverkas i olika mönster men har ofta en centralt placerad medaljong och en tydlig ram. De är lätta att känna igen med sina typiska mönster och format. Mönstren varierar mycket och både medaljongmattor och mattor med återkommande mönster förekommer.

Ardebil
Inom Ardebils matttillverkning används kaukasiska mönster med alla sina geometriska motiv. De äldre har geometriska diamantmotiv och Tabriz-liknande medaljongmönster.

Hamadan
Distriktet har mer än 3000 byar, därför är den årliga produktionen av mattor mycket stor. Många ortnamn kan tilldelas olika mattor. Några av de mest kända är Asadabad, Bibikabad, Borchalou, Dergezin, Injilas, Khamseh, Husseinabad, Maslagan, Saveh, Shahsavan, Tafresh, Tuserkan, Zaghe. Hamadan-mattor har vanligtvis geometriska stångmedaljonger, stiliserade blommotiv, Herati- och diamantmönster. I äldre mattor täcks bakgrundsfärgen ofta av ett gallermönster ton-i-ton med bakgrundsfärgen. Fransarna är korta kelimkanter, oftast fransar endast på ena kortsidan. Ghiordes, även över 4 varptrådar.

Bakhtiari
Bakhtiari-mattor knyts av nomader och stillasittande befolkningar i området mellan Arak och Isfahan och söderut till Zagrosbergen. Mattor har Ghiordes, ibland även Senneh-knutar. Starkt ullgarn används i deras produktion.

Baluch
Baluchmattor knöts ursprungligen av baluchnomader. Mönstren är så livliga att Baluch-mattor generellt ger ett väldigt charmigt intryck. Mattorna har varp i ull eller en blandning av ull och gethår, några nyare har varp av bomull. De tillhör gruppen av så kallade röda mattor vars dominerande färg är röd, men de är lösare knutna än afghanska mattor.

Bidjar
Bidjar-mattor är en typ av mattor som kommer från staden Bidjar i Iran, vanligtvis tillverkade av kurder. Färgerna är typiskt mörka, röda och blå med beige varvat. Mönstren betonar enhetlighet och medaljong- och hörnmotiven är oftast små. Mattorna är knutna med en turkisk knut. Vanligtvis är dessa mattor gjorda på dubbel varp.

Zeiglar
Knutar i Zeigler-mattor är turkiska knutar och mycket hållbara. Zeigler-mattor har lugna mönster och varma färger, passar därför lätt in i olika interiörer. En stor del av mattorna knyts i Afghanistan och förs sedan till Pakistan för tvätt och efterbehandling.

Zeigler-mattor är kända för sin unika blandning av traditionella persiska och europeiska designelement. De har ofta mjuka, dämpade färger, inklusive pasteller, i kombination med invecklade blommönster eller geometriska mönster. Designen är vanligtvis mer öppen och rymlig jämfört med andra persiska mattor.
Zeigler-mattor vävs främst i Afghanistan, särskilt i Herat-regionen, som har en lång historia av mattvävning. Efter att ha vävts skickas mattorna ofta till Pakistan för tvätt- och efterbehandlingsprocesser.
Med tiden har Zeigler-mattor vunnit popularitet över hela världen tack vare sin mångsidiga design som smälter in väl i olika inredningsstilar. De är eftertraktade för sin skönhet, hantverk och förmåga att tillföra elegans och värme till alla utrymmen.

Ariana
Khorjin, Shal och Ariana delar samma tillverkningsteknik och dessa mattor har ljusa och varma färger. Numera knyts högkvalitativa mattor i Afghanistan och Pakistan med hjälp av västerländska designers. Mönsterformerna och färgerna på Khorjin-mattorna är fascinerande och fantasifulla på grund av deras stora variation. De är baserade på växt- och djurfärgämnen, som naturligtvis är de bästa. De ger garnet en naturlig lyster. De mattor som tillverkas i Afghanistan idag är knutna på samma sätt som för tusen år sedan.
För deras utsökta hantverk och rika kulturarv. De är uppkallade efter den antika regionen Ariana, som omfattade delar av dagens Afghanistan och närliggande områden. Dessa mattor är högt värderade för sina kvalitetsmaterial, intrikata design och skickliga vävtekniker.
Ariana-mattor är vanligtvis handgjorda av skickliga hantverkare i olika regioner i Afghanistan, var och en med sin unika stil och egenskaper. De är gjorda av högkvalitativ ull från lokala får, kända för sin hållbarhet och mjukhet. Ullen är noggrant spunnen och färgad med naturliga färgämnen, vilket resulterar i levande och långvariga färger.
En utmärkande egenskap hos Ariana-mattor är mångfalden av mönster och motiv de visar. Dessa mattor visar ofta en blandning av traditionella och moderna motiv, som innehåller geometriska former, blommiga element och intrikata bårder. Designen är minutiöst handvävd och visar upp de afghanska mattvävarnas skicklighet och konstnärskap.
Ariana-mattor är kända för sin hållbarhet och tål tung gångtrafik. De är ofta vävda med hög knuttäthet, vilket säkerställer en tätt vävd struktur som bidrar till deras livslängd.
Dessa mattor fungerar inte bara som funktionella golvbeläggningar utan representerar också afghansk kultur och traditioner. De värderas som utsökta konstverk som speglar regionens rika historia och hantverk.
Det är viktigt att notera att det kan finnas variationer i Ariana-mattor på grund av mångfalden av afghansk mattproduktion, inklusive variationer i design, färgpalett och vävtekniker över olika stam- eller regionala stilar. Varje matta har sin unika historia, vilket gör den till en omhuldad del för både samlare och entusiaster.

Gabbeh
Gabbeh-mattor är knutna av handspunnen ull, som används till både lugg och varp. Mattorna har en lång lugg, låg knuttäthet och många rader av inslag mellan varje kvistrad. Färgerna kan antingen komma från ofärgad ull eller naturliga färgämnen utvunna från växtmaterial. Gabbeh-mattor är de bekvämaste mattorna du någonsin kommer att stöta på. De är gjorda av 100% fårull. Denna typ av matta är vanligtvis inte tät.

Heriz
Heriz, Goravan, Mehriban, Karaja, Bakshaish, alla är byar runt Heriz som ligger cirka 65 km öster om Tabriz. Mönstret är oftast geometriskt tecknade medaljonger med hörnstycken, även övermönstrade med stora stiliserade bladmotiv och i vissa fall även cypressmotiv. Knuttätheten är vanligtvis 9000–35000 per meter, men ändå mycket hållbar, speciellt lämplig för hall eller matsal.

Kashmar
Kashmar mattor är gjorda med dubbel knut och dubbel inslag; andra mattor från detta område är Moud och Birjand.

Pakistan
Staden Karachi och omgivande områden är en av de största tillverkningsanläggningarna i Pakistan. Mönstren är de vanliga med betoning på Bochara-mönster, som i motsats till den röda bakgrunden på de ryska mattorna har nästan alla regnbågens färger, och denna färgsättning är mycket vanlig i Pakistan. Här tillverkas små-, gallerimattor och upp till 300×400 cm, eller ännu större på beställning.

Kashmir
Kashmir sidenmattor knyts i Indien med traditionella persiska mattor som modeller. De orientaliska mönstren i mattorna består av medaljonger och upprepade mönster, men det typiska trädgårdsmotivet förekommer. Mattorna är mycket välgjorda och tack vare siden som materialval är de tunna och lätta med en vackert skimrande lyster. Genom att använda siden finns även möjlighet till detaljerade mönster, och man imponeras av noggrannheten i arbetet bakom mattan. Dessa vackra Kashmir sidenmattor ger alla rum ett lyft, och du får mycket matta för pengarna.

Kazak
Knutar i Kazak-mattor är dubbla knutar och mycket hållbara. Kazak-mattor har ljusa och varma färger med geometriska mönster. Det finns olika typer av Kazak-mattor med varierande densiteter. Tättknutna Kazak-mattor kallas för Kazak Super. En stor del av mattorna knyts i Afghanistan och förs sedan till Pakistan för tvätt och efterbehandling.

Kelim Chobi
Traditionella kaukasiska mönster och färger är karakteristiska för Chobi Kelim. Vävtekniken i Kelim är i huvudsak densamma som i svensk röllakanteknik, med den skillnaden att en slits lämnas mellan de olika mönsterfärgerna genom att mönstertråden vävs tillbaka utan att binda med nästa mönsters varptråd.
Namnet Kelim kommer från det persiska ordet 'Gelim'. Kelim-mattor är inte knutna, utan vävda. De har ingen lugg och ofta ingen fram- och baksida, eftersom båda sidor är lika. Fördelen är att mattan går att vända. Nomadstammar använde ofta Kelim som en barriär vid ingången till sina tält för att hålla värmen inne. Materialen som används är huvudsakligen ull, men ibland används bomull till varptrådarna. Kelims kvalitet och motiv varierar enormt. Vanligtvis används ljusa färger för de ofta abstrakta motiven, vilket ger mattan ett "stamligt" utseende. Det är vanligt med Kelims att ett "glapp" lämnas mellan de olika färgerna genom att använda varptrådarna.

Kontes
Dessa moderna mattor kommer från Indien, ett land känt för sitt rika textilarv, och visar inte bara upp landets moderna designestetik utan också dess tidlösa hantverk. Användningen av siden i högen, särskilt bambusilke, är ett bevis på Indiens mångåriga tradition av att väva med lyxiga material. Denna övning ger inte bara en briljant glans till mattorna utan ger också en mjuk, plysch känsla under fötterna. Genom att kombinera tradition med modernitet, är dessa mattor en sann återspegling av Indiens konstnärskap inom textilinnovation.

Kirman
Kirman producerar några av de mest raffinerade och eleganta mattorna i hela Persien. Med en nedärvd känsla för färg sätter vävarna alltid mönsterfärgerna med hänsyn till bakgrundsfärgen. Ullkvaliteten är mycket ädel, och Kirmandistriktets vävstolstyp med den så kallade rullbalken möjliggör stora och strikt producerade mattor. Denna matttyp anses vara en av Persiens ädlaste. Tillverkningen sker på dubbelvarp. Mönstret är ädelt utformat med medaljonger, jakt och andra figurativa motiv samt övermönstrade blommotiv i varierat utförande.

Dagestan
Dagestans mattor är ganska sällsynta, med bara gamla eller till och med antika tillgängliga. Det huvudsakliga centrumet är staden Derbent, där karaktäristiska Dagestan-mattor tillverkas. De är nästan alltid dekorerade med ett speciellt motiv, vilket underlättar identifieringen.
De kaukasiska matttyperna omfattar både bönemattor och mattor med medaljongmotiv och upprepade mönster. När mönstret är uppbyggt kring större figurer används ofta mindre motiv som utfyllnadsmönster. Mönstren är markerade med sin geometriska form. Även när blommiga och figurativa representationer förekommer är dessa strikt stiliserade.
Mattor som kallas Azarbijan tillverkas i Azerbajdzjan (republik) som också kallas Kaukasus och liknar persiska Sarab- eller Ardebilmattor. Sedan 1950-talet har väldigt få mattor knutits i Azerbajdzjan, så mattorna som syns är vanligtvis över 70–90 år gamla.

Koliai
Kurderna är kända som duktiga mattvävare. Mattorna är tätt knutna med en hög lugg och en mättad färgskala. Äldre Koliai-mattor är knutna på ullvarp, medan yngre har bomullsvarp, båda med två inslag mellan kvistraderna. Deras mönster har vanligtvis stora, geometriska figurer i dämpade färger. Ett mönster med små diagonalt placerade rutor är också vanligt. Utförandet är robust; mattorna är tunga och kompakta och har god slitstyrka. De klassiska måtten är 150-160x300-330 cm, alltså smala mattor i förhållande till sin längd.

Lori
En nomadstam från Lor-distriktet, sydväst om Isfahan. Varpen är vanligtvis ullgarn och gethår ​​och bomullsgarn. Geometriskt ritade mönster och diamantformade krokar och trappmedaljonger, liknande mönster i Ghashgahi-mattor. Färgerna är vanligtvis mörkblå eller röda bakgrundsfärger. Knutar är Ghiordes eller Senneh.

Loribaft
Mattorna är välkända för sin moderna design. De liknar Gabbeh-mattor men är tätare knutna och har kortare luggar. Idag tillverkas de även i Indien.

Mahal
Distrikten i Mahllat inklusive Gholpaygan, Wiss, Mishkabad, som har knutit mattor sedan 800-talet. Färgerna som används är oftast terraröd, beige eller mörkblå bakgrundsfärg. Kraftig ull och 2 inslag efter varje rad med knutar gör mattan väldigt stark.

Malayer
Produktionsplatsen är staden Malayer i distriktet med samma namn. Knutar är Ghiordes, men Senneh förekommer också, och varpen är bomullsgarn. Mönstren på Malayer-mattor är stiliserade blommotiv eller geometriskt utformade medaljonger. Färgerna som används är oftast blå, rosa, röd eller beige bakgrundsfärg. I detta distrikt, ett annat mindre känt namn, Jozan, vars kvalitet är jämförbar med Saruk och Malayer.

Shirvan
Staden ligger nära den sydvästra stranden av Kaspiska havet i södra delen av Azerbajdzjan. Shirvan-mattor, liksom andra kaukasiska mattor, har en mängd olika mönster.
De kaukasiska matttyperna omfattar både bönemattor och mattor med medaljongmotiv och upprepade mönster. När mönstret är uppbyggt kring större figurer används ofta mindre motiv som utfyllnadsmönster. Mönstren är markerade med sin geometriska form. Mattor som kallas Azerbajdzjan tillverkas i Azerbajdzjan (republik) som också kallas Kaukasus och liknar persiska Sarab- eller Ardebilmattor. Sedan 1950-talet har väldigt få mattor knutits i Azerbajdzjan, så mattorna som syns är vanligtvis över 70–90 år gamla.

Mashad
Matttillverkningen är omfattande och det knyts mest stora mattor med medaljongmotiv, även de säljs under namnet Meshed. Kvaliteten varierar, och ullen från Khorasan känns igen på att vara så mjuk. Mashad-mattor produceras i provinshuvudstaden Mashad och använder Senneh-knutar och medaljongmotiv, samt övermönstrade blommotiv. Färgerna är oftast mörk cochenilleröd, blå eller beige bakgrund.

Sarough
Sarouhg-mattor, tillsammans med de från Arak, även känd som Saruk, är några av de mest kända namnen för export till Amerika och Europa. Tillverkningen sker på dubbel varp, vilket ger mattorna sin typiska soliditet och hållbarhet. Tack vare tekniken med dubbelvarp och det robusta utförandet är detta en mycket hållbar kvalitetstyp. Ofta röd eller blå, tillverkad i olika mönster men ofta med en centralt placerad medaljong och en tydlig ram. Ullen som används är högkvalitativ och glänsande, och mattorna är starka och hållbara. De tillverkas i olika mönster men har ofta en centralt placerad medaljong och en tydlig ram. De är lätta att känna igen med sina typiska mönster och format. Mönstren varierar mycket och både medaljongmattor och mattor med återkommande mönster förekommer.

Darband
Darband är provinshuvudstaden i Dagestan. Mattor från Darband har typiskt tre medaljongmönster, tandade åttakantsmotiv, en enkel medaljong med stiliserade blommotiv och djurmönster.
De kaukasiska matttyperna omfattar både bönemattor och mattor med medaljongmotiv och upprepade mönster. När mönstret är uppbyggt kring större figurer används ofta mindre motiv som utfyllnadsmönster. Mönstren är markerade med sin geometriska form. Även när blommiga och figurativa representationer förekommer är dessa strikt stiliserade. Mattor som kallas till Azerbajdzjan tillverkas i Azerbajdzjan (republik) som också kallas Kaukasus och liknar persiska Sarab- eller Ardebilmattor. Sedan 1950-talet har väldigt få mattor knutits i Azerbajdzjan, så mattorna som syns är vanligtvis över 70–90 år gamla.

Mud
Staden ligger 300 kilometer söder om Mashad och söder om Birjand. Motiv i Moud-mattor är oftast medaljongmotiv eller upprepade motiv och figurmotiv. Färger som används i tillverkningen är mestadels beige, ljusröd och blå. Figurativa Moud-mattor kallas även trädgårdsmattor. Ibland används silke i väven för att förbättra luggens glans.

Nain
Nain-mattor är mycket populära. Ofta används siden i väven för att förbättra luggens glans. Kvaliteten varierar mycket beroende på ullkvalitet och antal knutar (4 La, 6 La, 9 La, 12 La) i mattan. Den absolut högsta kvaliteten är 4 La vilket motsvarar cirka en miljon knop per kvadratmeter och är mycket sällsynt. Motiven är oftast mest medaljongmotiv och beige färg används i stor skala. Tillverkningen sker på dubbelvarp. Dessutom övermönstrade blommotiv i varierat utförande.
De har oftast ett medaljongmönster i mitten med blommor och kvistar i bakgrunden. En bård med blommor och typiska vaser syns också. Den dominerande färgen är ofta en sorts ljusare röd och beige på en mörkblå bakgrund.

Ganja
Ganja-mattor har vanligtvis mycket liknande mönster som Kazak-mattor med tre medaljonger, varav den mittersta vanligtvis är större än de andra, och rektangulära, krokmönstrade oktagonmotiv.
De kaukasiska matttyperna omfattar både bönemattor och mattor med medaljongmotiv och upprepade mönster. När mönstret är uppbyggt kring större figurer används ofta mindre motiv som utfyllnadsmönster. Mönstren är markerade med sin geometriska form. Även när blommiga och figurativa representationer förekommer är dessa strikt stiliserade. Mattor som kallas till Azerbajdzjan tillverkas i Azerbajdzjan (republik) som också kallas Kaukasus och liknar persiska Sarab- eller Ardebilmattor. Sedan 1950-talet har väldigt få mattor knutits i Azerbajdzjan, så mattorna som syns är vanligtvis över 70–90 år gamla.

Nepal
Knuttypen och tekniken i nepalmattor skiljer sig från andra orientaliska mattor, därför ser baksidan av nepalmattorna lite annorlunda ut i täthet. Numera i Indien används denna knutteknik i moderna mattor. Namnet tibetanska mattor idag syftar på handknutna mattor från Tibet, Nepal och Indien.
Indiska moderna mattor, med sin höga ullkvalitet, är slitstarka och motståndskraftiga och är särskilt lämpliga för hallar och matsalar. Knuttypen och tekniken i nepalmattor skiljer sig från andra orientaliska mattor, därför ser baksidan av nepalmattorna lite annorlunda ut i täthet. Numera i Indien används denna knutteknik i moderna mattor.

Jerevan
Jerevan är Armeniens huvudstad. Mattor från Jerevan liknar Kazaks och Ganjas mattor med geometriska oktagoner och medaljonger, men också Shirvans små stiliserade blommotiv.
De kaukasiska matttyperna omfattar både bönemattor och mattor med medaljongmotiv och upprepade mönster. När mönstret är uppbyggt kring större figurer används ofta mindre motiv som utfyllnadsmönster. Mönstren är markerade med sin geometriska form. Även när blommiga och figurativa representationer förekommer är dessa strikt stiliserade.

Patchwork
Patchwork eller quiltade mattor tillverkas av olika mattor som är gamla och slitstarka. Först skärs äldre mattor i mindre bitar och sys sedan ihop till olika önskade storlekar. Ibland kan äldre mattor avfärgas och färgas om för att få önskad färg. Mattor är tänkta att vara roliga och färgglada. Dessa handgjorda mattor sys ihop av olika mattor. Slutresultatet är ett riktigt, unikt konstverk. Varje lapptäcksmatta är unik. Patchwork eller quiltade mattor tillverkas av olika mattor som är gamla och slitstarka.
Priset på lapptäcksmattor kan variera mycket beroende på vilka matttyper som används i lappmattan och vilka tekniker som används i produktionen. Äkta täta persiska mattor är den mest önskade typen av matta. I vissa fall kan äldre mattor avfärgas och färgas om för att uppnå önskad färg. Dessa mattor är avsedda att vara levande och lekfulla och lägga till en touch av kul till alla utrymmen. Varje handgjord matta sys noggrant ihop från olika delar av mattan, vilket resulterar i ett verkligt unikt konstverk. Det är viktigt att notera att varje quiltmatta är unik.

Kazak
Kazak-mattor kommer från regionen som omfattar delar av Armenien, Azerbajdzjan och Georgien. Kända för sina livfulla färger och djärva, geometriska mönster, har de ofta medaljonger, djur och symboliska motiv. Traditionellt handknutna med högkvalitativ ull, Kazak-mattor sticker ut för både sin hållbarhet och plyschstruktur. Ullen, färgad med naturliga ämnen, ger mattorna sin karaktäristiska livfulla färgpalett. Vävd med den turkiska eller symmetriska knuten säkerställer deras konstruktion en lång livslängd. I en värld av handgjorda mattor har Kazak-mattor en speciell plats, beundrade för sitt hantverk, sin historia och sin distinkta estetik.

Sanneh
I den västra delen av Iran ligger provinsen Kurdistan. Dess huvudstad heter nu Sanandaj, men i mattsammanhang används fortfarande det äldre namnet Senneh. Besökare här möter ett kurdiskt samhälle som skiljer sig från vad man normalt ser i Iran. Det märks bland annat på befolkningens klädsel; män i baggy byxor och kvinnor i färgglada klänningar.

marockanskt
Marockanska handgjorda mattor är en del av landets rika kulturarv och utmärker sig för sin unika design och exceptionella hantverk. Dessa mattor har redan fått uppmärksamhet över hela världen, särskilt i Nordamerika och Europa, på grund av deras estetiska tilltalande och överlägsna kvalitet. De tillverkas huvudsakligen i regioner som Middle Atlas och High Atlas. Dessa specifika mattor är otroligt bekväma eftersom de är gjorda av 100 % fårull.

Vinto
Dessa moderna mattor kommer från Indien, ett land känt för sitt rika textilarv, och visar inte bara upp landets moderna designestetik utan också dess tidlösa hantverk. Att använda siden i högen, särskilt bambusilke, är ett bevis på Indiens mångåriga tradition av att väva med lyxiga material. Denna övning ger inte bara en briljant glans till mattorna utan ger också en mjuk, plysch känsla under fötterna. Genom att kombinera tradition med modernitet, är dessa mattor en sann återspegling av Indiens konstnärskap inom textilinnovation. Dessa vackra moderna mattor är knutna i Indien. Bambusilke i luggen ger extra glans på mattan. Den här typen av mattor påminner om vintagemattor trots att den är nyproducerad.

Sari Silk
Mattor vävs i Indien med konstsilke. Konstsilke ger mycket glans till mattan, så det är viktigt att använda mattan i väldigt lugna interiörer.

Tabriz
Dagens mattproduktion i Tabriz är mycket omfattande, och kvaliteten varierar från utsökt hantverk till enkla och billiga basarkvaliteter. En bra Tabriz har en kort, grov lugg. Mönstren kan bestå av en central medaljong omgiven av arabesker, rivpilar och cypresser. Ett annat populärt motiv är de fyra årstiderna, som skildrar den persiske bondens liv under vår, sommar, höst och vinter.

Turkman
De turkmenska mattorna kännetecknas bland annat av att nästan alltid ha ullvarp, återkommande mönster med göldesign och ofta ha breda kortsidesbårder som inte finns på långsidorna. Rött, i hela skalan från violett till brunt, är en dominerande färg.

Varamin
Dessa mattor är knutna i staden Varamin i norra Persien av bofasta stammar. De är kända för sina estetiskt avancerade mattor i rött, orange, ockra och blått. Mattorna har vanligtvis ett mina khanimönster, ett återkommande mönster med blommor arrangerade fyra och fyra i ett övermönstrat mittfält.

Årgång
Mattor som har en historisk bakgrund, t.ex. Kerman- eller Bakhtiar-mattor, är de mest populära bland de riktiga vintagemattorna. Därför är det viktigt var vintagemattan kommer ifrån. Vintagemattor tillverkas endast av persiska och turkiska mattor som är minst 30-50 år gamla. Persiska vintagemattor är vanligtvis dubbelinslag, därför mer hållbara, och turkiska vintagemattor har vanligtvis enkla mellanlägg.
Ibland avfärgas (avfärgas) mattor och färgas om för att få önskad färg, därför kallas dessa mattor även avfärgade mattor.
Vintage persiska mattor som är minst 30 år gamla är inte bara dekorativa föremål utan förvaring av historia och hantverk. Handvävda och genomsyrade av rika traditioner, dessa mattor ekar berättelser om hantverkarna som vävde dem och de många hem som de har utsmyckat.
Regioner som Kirman, Tabriz, Ghom, Nain och Kashan är kända för att producera dessa mattor, var och en med sin unika stil och charm. Med tiden genomgår dessa textilier ofta underhåll såsom tvättning och eller färgning, vilket, när det görs på rätt sätt, kan förbättra deras skönhet genom att intensifiera färgernas livfullhet och klarheten i deras väv. Vintagemattor skapades för att matcha västerländsk smak.

Vintage & Patchwork
En blandning av vintage- och patchworkmattor är tänkt att vara roliga och färgglada. Dessa handgjorda mattor sys ihop av olika mattor. Slutresultatet är ett riktigt, unikt konstverk. Varje lapptäcksmatta är unik. Patchwork eller quiltade mattor tillverkas av olika mattor som är gamla och slitstarka.

Wiss
Wiss-mattor kommer från den västra delen av Iran. Mattorna är knutna på varp och inslag av bomull och luggen är av ull. Senneknutar används mest. Det stora mittfältet på mattorna ramas ofta in av vackra bårder. Vanligtvis hittar man Livets Träd och/eller geometriska motiv i denna typ av matta.

Daisy
Denna matta, som heter Daisy på grund av sitt motiv, är dubbelknuten, vilket gör den mycket hållbar och tät. Den högkvalitativa ullen i kombination med motiven i mjuka färger ger denna matta ett skonsamt och tilltalande utseende.

Shiraz och Ghashgai
I Fars-distriktet finns nomadstammar kända som Ghashgai. De tillbringar cirka åtta månader i bergsregionerna och vandrar mot kustområdena söder om Shiraz på senhösten. Deras mattor kännetecknas av geometriskt ritade mönster och medaljonger, samt diamantmotiv. I äldre mattor är mönster som Mir-Ibotha och vertikala randmotiv vanliga. De dominerande färgerna är vanligtvis galnare röda eller blå. De högkvalitativa Ghashgai-mattorna är också kända som Kashkoli.

Yazd
Mattor från Yazd liknar de äldre Kirman-mattorna med sin design med medaljonger med hörnstycken, ovala paneler med blommotiv och Herati-mönster. De vanliga basfärgerna är blå, röd eller beige. Mattor från Yazd är vanligtvis stora i storleken.